从测量数据来看，辟雍的外缘直径在289米至294米之间，内径约为255米到259米，水道宽度则处于18米至23米的范围。

值得留意的是，在这个圆形结构内，沿着四周的临水面，排列着四个凸字形夯土台基。

每个台基向渠道中央部位伸出的长度达29米，宽度固定在16.2米左右，土层厚度估计约为两米。

这些独特的构造表明，往昔此处的四个方向各设有一条通路，用于连接内外区域，方便人员与物资的进出往来。

在环形水渠的中央，地表之下存在着一个正方形夯土台基，厚度超过2米，边长为42米，这便是方形殿基。

这一重大发现，不仅让沉睡了一千五百年的明堂遗址重见天日，更为关键的是，确定了明堂在《水经注》中所记载的具体位置。

以此为重要坐标，人们得以进一步探寻北魏平城的具体方位以及建设规模。

梦瑶和宇辰扶着殿基周围的石质护栏，沿着台阶缓缓而上。入口位于殿基之上，参观路线是环形向下。

北魏明堂遗址博物馆内，陈列的大多是北魏时期的石雕艺术珍品。

“宇辰，准备拍视频。”梦瑶说道。

宇辰迅速调好摄像机。

“北魏时期，早期的佛像作品深受犍陀罗艺术的影响，而后期则逐渐融入了中原地区汉化后的佛教造像特征。”梦瑶介绍道。

“北魏，尤其是在佛教造像领域，展现出了独特的造型特点与深邃的艺术魅力。”一位游客不禁称赞。

只见他正值知天命之年，岁月在他身上沉淀出沉稳的气质，中等身材，不高不矮却自有一番沉稳扎实的气场。

两道浓眉犹如隶书里那苍劲有力的一横，刚健中蕴含着柔和，稳稳地卧于双眼之上。其下是一双温润、澄澈而明亮的眼睛，满含慈爱。一看就是一位学者。

梦瑶接着说道：“北魏时期的石雕艺术，以其精湛的雕刻技艺和细腻的人物肖像表现力闻名于世。其中，对人物面部表情的刻画尤为注重，通过精准捕捉细微的肌理细节，来传递丰富的情感状态，仿佛这些雕像都鲜活地站在眼前。”

“确实如此。”宇辰点头赞同。