“对，就好像芝加哥。”艾玛打了一个响指，“嘿，我就知道你可以帮的上忙。”艾玛得意地扬起了下巴，彷佛因为自己明智的决定而再满意不过，“然后她被绑架了，在我这个年龄。”艾玛坚定地指了指自己，这让兰斯嘴角的弧度又上扬了一次，“之后虽然被解救了，但这段经历却改变了她的人生，她长大之后沦落成为了一名酒吧舞女。”

“所以，你现在是怎么想的？”兰斯没有直接开口回答，而是以一个问题开场。

“嗯……我是这样想的，也许这个女孩本来就很叛逆，她好动调皮，喜欢捣蛋恶作剧，她之所以会被绑架，就是因为她离家出走，在不安全的街区走动，这才导致了这场悲剧。也许，我们不能说这是她的错，但她的出轨行为确实导致了一连串后续反应。”

艾玛的分析还是太过稚嫩，年龄和阅历所带来的局限是没有办法打破的，即使是天才也不行。兰斯挑了挑眉，再次开口说到，“我们可以这样来看，这座混乱得像是芝加哥般的城市，没有好人，只有坏人。那么，这是不是意味着，这个女孩的父母也可能是坏人，比如说是贪污受贿的高官，比如说是权势滔天的黑帮大佬，再比如说是受到雇佣的职业杀手，那么，在这样父母的教育之下，女孩会是什么个性呢？”

艾玛灵光一闪，“两个可能，要么是像金丝雀一般，不谙世事；要么是叛逆邪恶得像个小魔王。”电影剧本需要走极端，而不是中庸，更何况是“罪恶之城”这样色彩鲜明的作品，所以这两种极端可能才是最佳选择。

兰斯没有对艾玛的推测给予评论，而是接着说到，“那么我们就必须关注，女孩长大之后的沦落，是从小耳濡目染导致的必然结果呢；还是内心的黑暗一步一步被社会的引导而释放出来。”

“你是说，女孩本来就是邪恶性格，沦落风尘是正常的；还是说她正在逐渐被这座罪恶之城所吞噬，就好像她父母的教育环境一般。”艾玛一点就通，顿时就明白了过来，然后她的眼睛变得越来越亮，“我知道了，肯定是后者！”艾玛的语气十分坚定，“她小时候可能是一只金丝雀，然后想要呼吸一下自由的空气，所以偷偷跑出去，结果却被绑架了，遭遇了惨事。在成长过程中，她的天真一点点被社会所沾染，最终堕入黑暗！”

艾玛果然聪颖，将兰斯对南茜这个角色的主线构建都说了出来，事实上，这也是兰斯从“上帝之城”时就开始讨论的话题——在环境的影响下，罪恶不再是罪恶，而是生活的一部分，就连孩子都成为了犯罪者，那么这个社会距离堕落还有多远？而南茜的成长经历，则将这个思想完全贯穿起来。

可以说，在兰斯版本的“罪恶之城”里，南茜是点亮核心思想的关键。

第360章 梦想之路

在罪恶三部曲之中，其实涉及到了一个哲学问题：人之初，性本善，还是性本恶？

比如说“上帝之城”里的小霸王，他从小的梦想就是恶棍，想要统治整个上帝之城；比如说“借刀杀人”里的文森特，他没有任何道德观念和正义基准，利益是他行为的唯一驱使；再比如说“罪恶之城”里的黄杂种，纯粹至极的邪恶，为了达到目的不择手段。

那么，这些人的邪恶到底是本性，还是社会所造成的？而社会的堕落，是不是人性贪婪的邪恶本质所造成的？

这是一个庞大的命题，如果真的深入探讨，显然不是目前兰斯的水平所能够控制的。所以，兰斯并没有打算进一步深入到这个层次，他仅仅只是一带而过，把他的观点代入其中，“人性本善，邪恶的影响力是来自于社会的熏陶和腐蚀”，兰斯在进行角色设定时，就刻意避开了这个哲学命题，直接把每个角色的本质都设定为是善良的。

“上帝之城”里，兰斯没有谴责无恶不作的小霸王，反而是带着一丝怜悯地以轮回的方式讲述了他的故事，观众观影结束之后不仅不会讨厌这个角色，相反还有不少人会喜欢这个角色；“借刀杀人”里，兰斯也没有让文森特下场凄凉，反而是用麦克斯的价值观去震撼了文森特的世界，以至于让文森特出现了破绽，导致了不同的结局。

同样，在“罪恶之城”里，兰斯也不打算讨论这个问题。对于其他角色，兰斯把构建背景的权利交给了演员，但在大屏幕上，那些过往都不会展现出来，就和“借刀杀人”一样，而是帮助演员进入角色的桥梁；但是南茜这个角色却不同，她前后出场两次，一次是幼年时期，一次是成年时期，角色的变化显而易见，所以她的成长曲线将成为贯穿起“罪恶之城”核心思想的载体。