这中间的差距，可不是单凭网络营销就能抹平的，不爱看的任你吹得天花乱坠也不会点进去看一眼。

久而久之，也就没人在这方面搞营销了。

再说了，文艺片剧组普遍穷得叮当响，哪有闲钱去搞什么宣传。

往下，文艺片导演和商业片导演之间，也有着巨大的鸿沟。

跨界导演自然是有的。

但通常，这种人只能两头不讨好。

因为二者在逻辑上，有着本质的区别。

比如商业电影是明显的“解决问题”式逻辑，通过公式化叙事满足观众预期。

而文艺电影普遍是“提出问题”式逻辑，旨在通过打破常规，来引发思考。

二者别说混为一谈了，根本就是南辕北辙。

所以当张潇辰这个业内知名的商业片导演，突然跻身以艺术电影为导向的国际A类电影节。

其所造成的影响，就不是1+1=2这么简单了。

尤其是张潇辰撒下了大把的宣传经费后，《时空恋旅人》在华文互联网上毫无意外的火了。

以张潇辰和刘亦非的人气，再加上入围戛纳这种外人看来颇具传奇性的故事。

从传播学角度，这就是最顶级的热点新闻！

连带着很多连戛纳都没听过的网友，在张潇辰安排的自媒体科普下，头一次接触到艺术电影的世界。

然后很多人就提着这半桶水，满世界晃荡。

见人开口第一句就是。

你听说过戛纳么?

对大多数人来说，电影无非是打发时间、刺激情感，亦或者社交的一种工具。

很少有人能静下心来，把电影当做一件艺术品去欣赏。

直接导致艺术电影越来越曲高和寡。

这也是为什么蓝星的戛纳电影节，开始偏向在艺术与商业之间寻找一个平衡点。

正是在这个背景下，张潇辰的《时空恋旅人》进入了组委会的视线。